我的時代1979！ 第二十三章 一路芬芳滿山崖

錢明的手指在報紙副刊上戳了又戳，眼鏡片后的眼睛瞪得溜圓。

“這……這作者名跟你一字不差！鳳陽知青許成軍，還能有第二個？”

許成軍聞言差點被口水嗆著。

手一揮，搶過報紙。

頭版右上角的副刊欄里，《秤星照春風》的標題下，果然印著自己的名字。

旁邊還配了段編者按：“本文以棗木秤為鏡，照見改革春風里的市井人心，字間皆是泥土氣與新活氣。”

....

淮河路的國營“劉鴻盛”小吃部里。

錢明喝著辣湯，冒的滿頭是汗。

倆人一路問了不少合肥當地人，最后找了這么家老字號。

“劉鴻盛”小吃部創立于1928年，在70年代是合肥屈指可數的國營飯店，以“胡椒辣湯 鍋貼”聞名，其辣湯用骨湯打底，佐以胡椒、面筋、木耳，辛辣暖胃。

錢明嘰嘰喳喳個不停。

“我這不是激動嘛！咱知青點就出了你這么個能上報紙的，往后說出去都帶勁！”

“一篇《谷倉》還不夠，你一個人還偷摸在合肥干大事！”

“萬一我考上北外了，說和作家許成軍是鐵哥們，那多有面！”

許成軍剛把最后一口辣湯喝完，辣得直咂嘴，“作家不敢提，寫了篇短篇，不過是借了政策的風。”

“嘿！這話說得！”錢明把餅子塞了滿嘴，“不過成軍，你這性子...發燒醒來之后可穩重了不少。”

許成軍一怔，“人總得長大嘛！”

也幸虧他穿越到這個時代。

時代在轉，

人也得跟著時代轉。

許成軍個人變化的再快，

跟時代比，跟更多人比，也不覺得起眼。

只是對這個時代的人，

這轉的滋味，比21世紀里按部就班的成長，多了太多摸爬滾打的實感。

汗是咸的，偶爾混著淚。

沒等錢明接話，許成軍已經從褲兜里摸出兩張粉白色的票根。

“《小花》的票，報社朋友給的，說是今年最火的片子。”

“看不看？”

錢明的眼睛突然锃亮：“就是劉曉慶演的那個？聽說她在里面演紅軍，還跪著重走石階，看得人直掉眼淚！”

“看！干嘛不看！咱這也是借了大作家的光了！”

“看就少說話，趕緊吃，7點場！”

....

合肥電影院的青磚墻上，《小花》的海報前面圍了一群人。

劉曉慶穿著灰布軍裝，扎著綁腿，肩上的擔架繩勒出深深的印痕，旁邊印著“突破傳統，震撼上映”的黑體字。

賣爆米花的老漢支著黑鐵皮爐，轉著搖柄的手滿是老繭，“嘭”的一聲悶響，白花花的米花就涌進麻袋，焦香漫出半條街。

“讓讓！讓讓！”穿藍布衫的檢票員揮著檢票鉗，鉗口在票根上壓出月牙形的印子。

許成軍剛邁進影院，就聽見后排傳來爭執聲。

兩個戴紅袖章的姑娘正搶一張《合肥晚報》。

“你都看了三遍了，給我念念‘工商所撕牌子’那段！”

梳麻花辮的姑娘拽著報紙角，辮梢的紅頭繩纏在了對方手腕上。

“急啥？”另一個捏著報紙笑，“這許知青寫得真妙，老周被撕了牌子不罵人，連夜用南瓜瓤糊新的，這認死理的性子看著真熟悉！”

“你這短篇火了呀，成軍！”

錢明拽著許成軍往座位擠，坐定后又在那擠眉弄眼。

木椅被前人磨得發亮，椅腿間還卡著半塊沒吃完的糖球。

他剛坐下就被前排的動靜吸引。

一個穿中山裝的干部正給身邊的孩子講：“這電影跟以前不一樣，不講打打殺殺，講的是人心。你看那翠姑，為了救傷員，膝蓋都磨出血了，這就是咱中國人的骨頭。”

燈突然滅了，全場的呼吸聲都輕了。

銀幕上閃過“小花”兩個金字，背景音樂《絨花》的旋律像流水。

翠姑穿著打補丁的棉襖，正跪在青石板上一步一挪，擔架上的傷員呻吟著讓她放下，她卻咬著牙往山上爬，石階上拖出兩道淡淡的血痕。

后排突然響起壓抑的啜泣聲，許成軍瞥了眼，是剛才搶報紙的麻花辮姑娘，正用手絹捂著臉。

“太苦了……”錢明的聲音發顫，“她明明是姑娘家，卻比漢子還能扛。”

許成軍沒說話。

這部《小花》是時代性的。

即使以許成軍改革開放四十余年后的視角重看，這部被稱為“中國電影春天第一朵報春花”的作品，依然有著極高的先鋒性與人文深度。

在“高大全”的樣板戲美學統治下，《小花》首次將鏡頭對準戰爭中的普通人，通過趙永生、趙小花、何翠姑三兄妹的命運沉浮，展現革命理想與個體情感的復雜博弈。

陳沖飾演的趙小花不再是符號化的“革命接班人”，而是一個在戰火中尋找親情、在迷茫中確立信仰的真實女性。

何翠姑的形象更具突破性。

這個從小被賣、在暴力中成長的女性，18歲便成為區長，卻在革命與親情間陷入撕裂。

電影放到翠姑認親那段。

劉曉慶的眼淚像斷了線的珠子。

翠姑從“被賣的商品”到“革命主體”的轉變，暗合了當代女性對獨立人格的追求。

銀幕外突然有人喊：“這才是真性情！比樣板戲里的假笑強百倍！”

話音剛落，全場竟響起稀稀拉拉的掌聲。

錢明看得入了迷，手指在膝蓋上跟著音樂打拍子，嘴里還哼起了跑調的《絨花》。

散場的燈亮起時，好些人還愣在座位上。

穿中山裝的干部擦著眼鏡說：“以前看電影總想著‘高大全’，今兒才明白，英雄也有眼淚，姑娘也能扛事。”

他身邊的孩子突然問：“爹，翠姑后來找到哥哥了嗎？”

....

許成軍和錢明隨著人流往外走。

錢明正在四處薩摩，新奇的打量著影院周圍的事物。

而許成軍的思緒早已飄遠。

這部《小花》給他在1979年寫作的思路帶來了新的啟示。

那可能是。

少一些“時代的吶喊”，多一些“個體的呼吸”；少一些“概念的堆砌”，多一些“細節的體溫”。

就像文字最本真的質地。

他隱隱有了想法，下一次動筆時的主題。

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《小花》如同一面多棱鏡，既折射出改革開放初期中國社會對人性解放的渴望，也映照出當代人對精神歸宿的追尋。

它沒有宏大的戰爭場面，卻用兄妹重逢時的淚水、母女相認時的顫抖、戰友犧牲時的沉默，構筑起比槍炮更震撼的精神高地。

提醒我們：真正的電影藝術，永遠生長在人性的土壤里。

正如《絨花》所唱：“一路芬芳滿山崖”。

這朵報曉中國電影春天的小花，必將在時光的長河中永遠綻放。