我的時代1979！ 第五十四章 山有木兮木有枝

晨霧還沒散盡時，許成軍已經踩著露水往資料室趕。

路過操場，幾個穿背心的男生正圍著單杠晨練，鐵架被晃得咯吱響。

跑道邊的黑板報前，有人正在用粉筆補寫“向科學進軍”的標語。

“早啊！”

傳達室的老門衛正用抹布擦自行車，見他路過抬頭笑，“面試加油！昨兒聽有個安徽鳳陽寫詩的才子來這面試，記得你就是鳳陽的，我估摸著這大才子就是你吧！”

許成軍笑著擺手：“算什么才子，還得在復旦‘取經’！”

昨兒在圖書館，差幾本書沒找著，今兒決定去中文系資料室看看。

中文系資料室藏在仙舟館東側，木門上的黃銅門環被摸得發亮。

推開門，一股舊書特有的霉味混著樟腦香撲面而來，管理員張大爺正用雞毛撣子掃書架。

“同學看著面生？”

張大爺扶了扶老花鏡，鏡片后的眼睛瞇成縫。

“老師您好，我是來復旦參‘特殊人才’面試的，中文系教務孫老師給我個條子，說拿著能在這找找資料。”

張大爺拿過孫教務的條子，仔細瞅了瞅。

有點嚴肅，但是態度不錯。

對許成軍說：“資料室不比圖書館，一些資料不公開想找什么可以問我。”

“孫老師昨天就打電話了，說來了為許成軍的年輕作家可能要來找資料，你找什么書盡可跟我說。”

孫老師也是個熱心人，敢情早打過招呼。

許成軍湊過去指著書架：“張老師，昨天在圖書館翻了一下午，那本《桐城派文選》只剩下冊，《古代文論研究》也是沒見著。”

“圖書館哪敢放這些。不過找這些書的除了那些老教授，學生到是少見。”

張大爺放下撣子往最里側挪了挪，露出帶鐵鎖的書架，“前幾年說這些是‘封建余孽’，都鎖資料室了。”

他慢悠悠摸出銅鑰匙，打開箱子，“你要的 1958年版《古代文論研究》，就里面這一本孤本。”

許成軍接過書，像張大爺道了聲謝。

泛黃的紙頁扉頁上還蓋著“復旦中文系藏書”的紅章。

可能是許成軍來的早，也可能是放假本來就沒什么人。

許成軍找了個靠窗的位置，對照起在圖書館整理好的內容開始查缺補漏。

筆尖在草稿紙上飛快游走。

第一部分引言寫得酣暢淋漓。

他精準點出 1979年文壇的雙重困境“傷痕文學的情感宣泄過剩”與“改革宣傳文學的口號化空洞”，

筆鋒一轉引入章培橫“文學需扎根民族傳統”“反對盲目西化”的未竟思考，順勢提出“傳統文論現代轉化”的核心命題，既為現實主義文學指明本土創新路徑，更巧妙回應了思想解放語境下“文學主體性”建構的時代需求。

寫完最后一個句號，許成軍望著紙面輕輕舒了口氣，思路通了，連空氣都變得順暢。

第二部分文獻綜述最見功力。

他先梳理學界現狀：1979年對傳統文論的研究多停留在古籍校注或生硬比附西方理論的層面，《文心雕龍》的考據文章堆成小山，卻鮮少有人真正用傳統理論解讀當代創作，更別提用“典型論”套解“意境說”的牽強做法。

再直擊文壇爭議焦點：“傳統是否阻礙創新”“西方理論是否萬能”的二元對立討論正如火如荼。

最后筆鋒陡轉亮出突破點。

跳出“復古/西化”的非此即彼，聚焦“傳統文論的問題意識如何遷移到當代創作”，寥寥數筆便劃出研究的全新疆域。

只是文獻注釋費了些周折，好些他印象里存在的參考文獻在這個年代卻不好找，不得已刪改幾處引用。

第三部分理論框架反而寫得最順。

這一部分許成軍構建了中國傳統文論現代轉化的“三重機制”的理論框架。

概念遷移機制讓古典文論核心概念在當代創作中煥發新生；

美學平衡機制用傳統“中和之美”破解時代創作的兩極化，以“哀而不傷”平衡傷痕文學的悲情控訴，用“執兩用中”調和改革文學的口號化；

實踐落地機制則直指基層創作如何激活傳統文論的現實路徑。

第四部分案例論證。

他以自身創作實踐為證，拆解 1979年農村題材創作中的傳統轉化關鍵：意象敘事與傳統比興的自然融合，讓田間地頭的尋常景物都帶上文化景深；章培橫學術思想的案例驗證，則讓理論落地有了鮮活注腳。

第五部分結論，許成軍提出了這篇論文的創新價值與時代啟示。

“本研究的理論創新在于提出“傳統文論不是歷史遺產，而是活的創作方法論”，打破“傳統等于保守”的刻板認知。實踐層面，為創作者提供“立足本土、超越西化”的路徑，證明基層經驗與傳統智慧結合可催生優質作品。學術上，精準回應“文學需有民族根基”的期待，填補 1979年傳統文論現代轉化的研究空白，為后續文學理論本土化探索奠定基礎，讓文化根脈在時代變革中持續生長。”

捋清了論文整篇內容后，許成軍揉了揉眼睛，從包抽出一沓方格稿紙開始正式謄抄。

這一時期，學術寫作、正式文稿普遍使用統一規格的方格稿紙。

通常為16開或 32開，16開更常見于正式文稿，每頁印有均勻的方格，每格對應一個漢字，方便計數和排版，也符合當時對文稿規范性的要求。

許成軍捏起鋼筆，筆尖在第一格懸停半秒才落下。

這活兒不用費腦子琢磨論點，卻容不得半點潦草。

錯字要劃規范的斜線，轉行得對齊豎格，連標點都得占準一格位置。

筆尖劃過紙面時沙沙作響，偶爾停頓是在核對原稿字句。

直到肚子餓得輕輕叫了一聲，他才驚覺筆下的稿紙已摞起薄薄一疊，最后一格落下的句號正好卡在午飯時間的當口。

人是鐵，飯是鋼！

后世有首戲作，此時倒是應景。

名字叫《釵頭鳳·沒貨》。

“紅燒肉，二鍋頭。滿樓春卷炸雞柳；半夜冷，沒存貨，一懷涼水，半個蘋果，餓，餓，餓！”

...

他正俯身收拾帆布包。

耳畔忽然傳來一陣極輕的腳步聲，混著舊書特有的樟木香氣，像有片云悄悄飄進了屋。

他下意識抬了頭，目光越過書架縫隙，直直撞向聲音來處。

逆光里站著的姑娘，月白棉布襯衫被陽光染得透亮，領口蝴蝶結松松垂著。

她的皮膚是上好宣紙般的雪白，在 1979年的日光下泛著細膩光澤，烏黑的直發垂在肩頭，發梢被窗外風輕輕揚起，帶著自然的弧度。

身量修長，杏眼明亮，眼尾微微下垂本就藏著天然的溫婉，此刻迎著光，眼底盛著細碎的星子，亮得恰到好處。

高挺的鼻梁下，櫻桃唇瓣輕輕抿著，鵝蛋臉在光影里柔和得像幅水墨畫。

既有“清水出芙蓉”的天然，又藏著“詩卷隨身”的清風雅致。

“抱歉同學，打擾了。”

女孩也看向他，眼里帶著歉意。

聲音溫潤，尾音輕得像羽毛拂過心尖。